关于话剧舞台时间的处理 - 专业研究 - 无锡南洋剧社社区

话剧舞台时间处理

话剧艺术可分为写实话剧和写意话剧两大类，既然两者不同，那么在创作方法上，二者也有着根本的区别，所以导演在时间处理的手法上也有着极大的不同。

写实话剧的时间处理

写实话剧是“摹仿”生活，在舞台上造成幻觉的真实。摹仿自然现象和社会现象，清晰地表明戏的剧情行动时间的指向。理论告诉我们：“时间感觉是以一定的同期现象为依据的”。如桃花开放是春天，树木落叶是秋天，早晨有日出，黄昏有晚霞……还有许多社会现象，虽不是周期性地出现，却是历史某个阶段的独特产物，也就成了特定时代或年代的表象，例如顶戴花翎，马蹄袖是清代的独特产物；大字报、语录歌是文化大革命的独特表象；“雄纠纠气昂昂跨过鸭绿江”是抗美援朝时期典型的歌曲……这些已然成为人类共同的经验。因此导演准确地选用布景、光色、道具、服饰、音响等摹仿某些自然现象和社会现象，就可以明晰地表明剧情行动的具体时间。

摹仿事物的运动变化，造成流动的时间感觉。时间是以流动的形式被我们所感知的，而时间的流逝是以具体事物的运动变化而显示出来的。例如：时钟指针的移动，太阳由东向西移动等等显示了时间的流动。导演可以动用种种舞台手段将某种事物的运动变化摹仿出来，造成时间的流动感觉。例如《日出》第四幕，开幕时是午夜4点钟，闭幕时是早晨八九点钟。欧阳山尊导演对这段戏的时间流动进行了精彩的处理。开幕时，窗外一片漆黑，闪着点点星光和灯光，时钟打了4下，随着戏的进展，星光、灯光渐渐消失，露出晨曦的鱼肚白……直至阳光射满了一屋子。这段处理不仅形象鲜明地点明主题，揭示了全剧的主题思想，而且清晰地再现了由午夜到大天亮的时间流程。这类处理手段也是话剧舞台上常用的手法，特别对于从早晨到中午，或从傍晚到天黑等这些变化较为明显的时间流程更为适合。

自然中事物的运动变化是逐步地、连续地缓慢地进行着，甚至需要经过一个漫长的过程。而舞台上展现剧情行动的演出时间是有限的。如上述《日出》第四幕，以午夜到早晨8点是4个小时，而这场戏的演出只有30多分钟，导演解决的唯一办法是，充分运用心理时间感觉的变易规律，对生活自然行动进行压缩或延伸，构成舞台虚拟行动。

理论上：人的心理的时间感觉是不稳定的、可变的，常常发生错觉，而造成心理时间变易。心理时间受信息量的变化而变易。即在相等的时间内接受的信息量大，时间感觉就小；接受的信息量小，时间感觉就大。

首先将时间流动的全过程进行压缩，从事物的运动变化过程中，选取至少两个差异较明显的点作为起点和终点，在舞台上予以摹仿，以点代线构成时间流动的全过程，同时用戏的丰富内容吸引观众的注意力，分散对时间变化的注意，接受的信息量越大，时间感觉就越小。仍旧看《日出》第四幕，戏一开幕，4声钟响，又让陈白露掀开窗帘，让观众看到窗外的夜色，给观众一个信息：午夜4点钟。以后用戏的生动内容吸引观众的注意力，观众注意剧情的发展和人物的命运，心理时间感觉相应加快，也就不注意天色比正常速度快得多的变化。当出现一声鸡叫，把观众的注意力又引回到时间上，这时夜幕已消失，窗外出现蒙蒙微亮，记忆将前后两个信息串接了起来，天亮了！观众很容易接受这个新信息带来的时间流逝。

导演还可以采取种种办法来压缩剧情行动时间。比如将集中的行动时间发散开，提前做好预伏，以压缩关键的行动时间；对一些较复杂费时的，舞台上难以表现或不便表现的行动（如做手术、生孩子等）常常采用暗场虚处理手法，在舞台明场引入新的内容以代替暗场行动的时间流程。对于剧情时间特别长，如几天、几月、几十年等，最后的压缩办法是关闭大幕或灯光暗转，中断戏剧行动达到时间的压缩，如《天下第一楼》。

用单调、重复的调度处理可以延伸时间感觉。我们知道单调、重复的内容和变化，接受的信息量小，就会使人感觉时间过的很慢。舞台上常运用这一心理时间的变易，制造缓慢、漫长的时间感，比如等人。停顿、静场处理是这种手法的极限，也是最富表现力的，导演恰当地动用心理停顿或技术停顿手法，不仅能表现丰富的内容，达到“此时无声胜有声”的境界，还能任意延伸或压缩时间感觉。如《绝对信号》中导演让演员在车厢中静止不动，只听到火车行驶时，车轮压过枕木时所发出的声音。这样就让心理时间得以延长。

写意话剧的时间处理

写意话剧强调戏剧的假定性，主张打破舞台幻觉，从而表现生活。写意话剧完全打破了幕、场的划分，每段戏中的行动时间不再是整一的，可以任意引伸、压缩、时序颠倒，行动的时间自由跨度，呈多向流动、多维立体发展。其舞台时间按照表现形态的不同，可以归总为三大类：

第一类多维并列式。

为了表现生活的繁复性、多维性，破除了单一剧情发展的模式，剧中以两个或数个相似或完全不同事件并列发展，其时间形态不再是一维的，而是二维的或多维的并列形态。但是其时间流向基本仍遵循顺向线性发展的趋势。如《热线电话》，同时写主持人江远和苏琴两个人各自的家庭矛盾；《十五桩离婚案》则写了多对互不相干的离婚案件。多维性拓展了舞台时间的容量，使生活面更为广阔。然而其每个事件的时间流程与写实话剧有相似之处，因此可以局部地运用写实话剧的时间处理方法。

第二类双向逆反式。

注重人物深层心理形态的开掘，强调意识和潜意识的心理活动。剧中不单使用直叙方法，常常运用倒叙、回忆、幻觉、梦境、意识流等等，这样时间的流向不再是单一顺向流动，而是时而顺向，时而逆向，是双向逆反形态。也不再按过去——现在——未来的时序行进，可以任意颠倒或同时出现。例如《野人》包容上下几千年巨大的时间容量，从混沌初开到未来，这样广阔的时间带，是通过回忆与幻觉，思考与梦境的交叠出现加以展示，现实和历史，过去或未来，时序或颠倒或共时，具有非常强的表现力。

第三类模糊多义式。

表现生活的多义性，情节的淡化，时间也随之淡化，甚至没有明确清晰的时间指向和时序，任观众自由想象其中的多义性或向任意方向的流程，呈多义模糊形态。如《车站》一群人在等一班车，事情发生在什么时间？究竟等了多久？谁也说不清。导演的处理亦有意运用模糊手法，给观众更多自由想象的余地，以增强其多义性。

以上三种分类仅大体而言，而不是绝对的，在一部戏中有单一类型，亦更多的是两类或三类形态同时存在，戏剧样式繁多，时间表现形态亦多，导演要根据每个戏的不同采取不同的手法。

主题：关于话剧舞台时间的处理